虞美人毛泽东

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【优秀范文】虞美人毛泽东

问题一:毛泽东诗词《虞美人·枕上》的赏析

虞美人·枕上

堆来枕上愁何状, 江海翻波浪。 夜长天色总难明, 寂寞披衣起坐数寒星。

晓来百念都灰烬, 剩有离人影。 一钩残月向西流, 对此不抛眼泪也无由。

堆来枕上愁何状,江海翻波浪。

起句以自问自答的形式表现了愁苦之多,“江海翻波浪”,形象的比喻流露出作者内心的愁绪。 “江海翻波浪”是整首词里唯一的一个强音,不但身体反侧难眠,而且心情愁绪也如浪潮翻腾。巧用比喻, 一语双关。

夜长天色总难明,寂寞披衣起坐数寒星。

此句写诗人因愁苦而辗转反侧难眠,只好披衣、起坐、仰望星空数星星,“寂寞”“寒”等形容词透露出作者寂寞、孤独的处境和对杨开慧的深情思念。披、起、数三个动词表现了作者的无奈之情。

晓来百念都灰尽,剩有离人影。

此句化用了王实甫《西厢记》中的名句“晓来谁染霜林醉,总是离人泪”。天上的寒星随着天亮而逝去,在诗人眼中只留下了离人清晰的身影。百念成灰的时刻,剩下的就只有对离人的思念了。

一钩残月向西流,对此不抛眼泪也无由。

古时常用月圆表示亲人的团聚,而用月残来表现亲人的离别。词中作者面对着西沉的残月,怎能不让人伤心而流泪呢?一个“流”字,形象生动,不仅刻画出月亮西沉的动态凄美,而且自然而然地引出了下文对“抛眼泪”的议论。

上阕:惜别之愁,成“堆”浮江海波浪,思念、愁苦、寂寞以致于失眠而倍觉夜长,无奈独数寒星。(静—动,孤寂)

下阕:点出愁闷失眠的原因(思念),再西望残月而情更重,情景交融中率直地表达“抛泪”之情。

总体:婉约风格,委婉细腻、流畅自然,情感纯真炽烈、朴素坦诚。

问题二:毛泽东写的《虞美人·枕上》是什么意思?

1921年写给杨开慧的咏别之作《虞美人 ?? 枕上》就是一首纯粹表现爱情的作品。

词的上阕写的是诗人自己的离愁别绪。起句以自问自答的形式表现了愁苦之多,“江海翻波浪”,形象的比喻流露出作者内心的愁绪。接着两句写诗人因愁苦而辗转反侧,只好披衣、起坐、仰望星空数星星,“寂寞”“寒”等形容词透露出作者寂寞、孤独的处境和对杨开慧的深情思念。

词的下阕抒发的是诗人对离人的思念之情。“晓来百念都灰尽,剩有离人影”,这是化用了王实甫《西厢记》中的名句“晓来谁染霜林醉,总是离人泪”。天上的寒星随着天亮而逝去,在诗人眼中只留下了离人清晰的身影。百念成灰的时刻,剩下的就只有对离人的思念了。当诗人将视线转向西边的天空时,一钩残月渐向西落。古时常用月圆表示亲人的团聚,而用月残来表现亲人的离别。如今,面对着西沉的残月,怎能不让人伤心而流泪呢?一个“流”字,形象生动,不仅刻画出月亮西沉的动态美,而且自然而然地引出了下文对“抛眼泪”的议论。

总之,《虞美人 ?? 枕上》一词用词精当,比喻巧妙,描写、议论与抒情有机结合,表达了诗人对自己的爱人杨开慧的深沉的思念。

有人将词中的“愁”理解为是毛泽东对革命前途的忧虑,认为这篇词仍然是表现作者对祖国命运的关切,恐怕有点牵强附会了。一代伟人,他首先是一个普通人,他一样会儿女情长!

问题三:毛泽东的《虞美人 赠杨开慧》和《念奴娇 昆仑》的意思

《虞美人赠杨开慧》作于一九二一年。据资料介绍,毛泽东在一九二0年冬与杨开慧结婚, 这算是新婚不久的离别,“枕上”则是新婚不久的“枕上”。新婚不久的离别, 令毛泽东愁肠万分,思绪万千,如翻江倒海,彻夜未眠,无奈之中只有披衣坐起。上阙诗句明白流畅,感情自然流露,表达了毛泽东不忍离别爱妻杨开慧的心情。睡不着一直披衣坐到拂晓,也许又不忍心惊扰熟睡的杨开慧,独自一人对西边的一勾残月,脑子里觉得甚么都没有意思,天亮了就要与爱妻分别,怎么不泪流满面!下阙读来让人看见一个披衣独坐残月下的毛泽东,一个为亲情抛洒热泪的热血男儿!

读这首《虞美人赠杨开慧》,让人看见的是一个有血有肉的毛泽东,更让人看见了毛泽东与杨开慧真挚的至爱的夫妻感情!杨开慧比毛泽东小八岁,对毛泽东是一往情深,为了这份真挚的夫妻感情,她不知经受了多少苦难,直至付出年轻生命。

问题四:毛主席诗词短篇虞美人

虞美人·枕上

一九二零年

堆来枕上愁何状,江海翻波浪。

夜长天色总难明,寂寞披衣起坐数寒星。

晓来百念都灰尽,剩有离人影。

一勾残月向西流,对此不抛眼泪也无由

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问题五:毛泽东诗词《虞美人。枕上》《虞美人。赠杨开慧》

两首不同的词啊,一首是1920年毛先生刚结婚时,小别夫人,思念之作,完全是一首婉约派风格的。后一首都解放后了,毛先生摇身一变成为不把唐宗宋祖放在眼里的大人物了,当然豪气纵横,故作沧桑状感慨:秋风千万年亘古不变,冷漠地在吹,可是这人间的这个世界完全不同改变了。富含自然哲理,和入世的情怀。毛先生是唯物主义者,可他诗词境界全是唯心的

问题六:毛泽东《虞美人 赠杨开慧》应该用什么样的情感去朗诵呢?

1913年毛泽东和杨开慧相识,在长达七年的交往中产生了爱情。

据李淑一回忆说:“1920年……开慧和毛泽东共同的革命志向、共同的斗争生活使他们之间产生了真正的爱情。……有一天,我们(指李淑一和杨开慧)在流芳岭下(福湘女中附近)散步,开慧告诉我她收到毛泽东寄给她的一首词。”这首词便是《虞美人》。它可能是作者在上海时写的。

这首于1920年写给杨开慧的词,在后来的几十年里,毛泽东对这首词又作了几处修改。1961年春,毛泽东将这首词交给卫士张仙明,说“这个由你保存”,又于1973年冬交给保健护士长吴旭君用毛笔抄清。这首词写得深沉凄婉,是年毛泽东去了广州,与杨开慧离别,思念之情跃然纸上。

毛泽东直到晚年也对这首词极其珍惜,念念不忘,反复修改。在一幅手书中将“寂寞披衣起坐数寒星”改为“无奈披衣起坐薄寒中”,将“剩有离人影”改为“倦极身无凭”,距创作年代已过去50多年,为何还要“数寒星”,眼前仍“剩有离人影”?可见杨开慧在毛泽东的心中是刻骨铭心的。大儿的牺牲,二儿的疾病,丢失的三儿一直没有音讯,使得毛泽东引起情感的伤痛,这“愁”也更含有对爱妻的强烈思念,望着西天残月,诗人流下热泪,眼前仿佛还移动着妻子的身影。 毛泽东得知杨开慧牺牲的消息,是几天后在中央苏区。当时毛泽东正在看《国民日报》,这张1930年11月15日的报纸上的一则消息让毛泽东心一揪。“前次率领女匪赤卫队,由赣窜入平浏一带,希图逞乱,经我击毙。然匪首逃循潜伏长沙清泰乡,经密告拿获至省。经清乡部审讯,对努力共党工作,煽惑妇女,扩大红军赤卫队,扰害湘鄂赣各地方不讳。已于昨14日下午1时,监提该女共匪毛杨氏一名,即赴识字岭刑场,执行枪决。”报纸从手中滑落。爱未死,人先去,肝肠寸断,怎能不“泪飞顿作倾盆雨?”让他怎能不伤心不寄情不抛泪?“开慧之死,百身莫赎。”毛泽东仰天长叹,沉寂在无比悲戚之中。

如果不是斗争的残酷,如果不是环境恶劣,如果不是有三个孩子需要照顾,毛泽东是不会执意要杨开慧“就地坚持革命”的。结婚七年,从长沙到广州,到武汉,到上海,杨开慧无时不在尽一个妻子的责任。而毛泽东对杨开慧的感情也是与天高比海深。有一个时期,有人认为毛泽东在杨开慧被捕期间,就已经和贺子珍在一起了,有人甚至谴责毛泽东。我认为这种谴责是肤浅的。试想,在那么一个特定复杂的环境中,作为一个健康英俊且又这样优秀并有着七情六欲的男人,身体的需求又岂能用“谴责”一词去苛求毛泽东?没有一个人能明白毛泽东的心境,没有一个人能了解毛泽东对杨开慧的爱。至少,现在的人是无法能够理解了。

“堆来枕上愁何状,江海翻波浪。夜来天色总难眠,无奈披衣起坐薄寒中。晓来百念皆灰尽,倦极身无恁。一勾残月向西流,对此不抛眼泪也无由。”多么委宛缠绵的诗词。诗词是情绪的色彩,是情感的流放,谁又能使一生豪放的毛泽东写下如此悱恻的词赋来?惟有杨开慧!

1923年秋天,毛泽东离开长沙去上海,即便是短暂的离别,也让毛泽东柔情万千,无限牵挂。在火车上,毛泽东写下了著名的《贺新郎》:“挥手从兹去,更那堪凄然相向,苦情重诉。眼角眉梢都是恨,热泪欲零还往。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾,算人间知已吾与汝。人有病,天知否?今朝霜重东门路。照横塘半天残月,凄清如许。汽笛一声肠已断,从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁,又恰似台风扫寰宇。重比翼,和云煮。”

毛泽东是个情感男儿,内心世界十分细腻丰富,同时很好恋旧。他在以后的几十年中,一直把杨开慧放在心中的某个角落,并时常翻出,一有空就细......余下全文>>

问题七:毛泽东诗词《虞美人。枕上》《虞美人。赠杨开慧》

1954年夏天,毛泽东在北戴河林木葱茏、气候宜人的海滨胜地一边休养,一边工作。一天,海面狂风骤起,暴雨斜飞,怒浪排空,他突发去中流击水之想。身边的警卫人员以风浪太大为由,尽力劝阻,毛泽东却满怀豪情地说:风浪越大越好,可以锻炼人的意志。他坚持下海,在滔天白浪中尽兴畅游了一个小时。上岸后到了寓所,他仍意犹未尽,以雄浑沉郁之情泼墨挥毫,一气呵成这首壮美与缅怀之诗。

上阕写北戴河观海之风景,但景中蕴积着诗人深幽绵绵的情思。诗人在这旷邈的美景中既写出了目前的景致,也透发出英雄独立的慨然及阵阵怀古之幽思。

一起句就点明写作之地点,“幽燕”,这两个字不仅读起来好听,写起来好看,而且有厚重的中华历史感,以及汉语诗歌特有的美感。这地名本身就获得了充分的诗意,让人情不自禁地沉醉其中。“大雨”与“幽燕”之间的一个“落”字,用得极好,给人有稳当大气之感,犹如亲自见到子诗人当时写诗的形貌神情,一个自然景观中落雨的“落”字,却在此得了诗人的精神,这精神也一下子就贯注到读者心中,让读者也产生了与诗人同样大气磅礴的感受。紧接着“白浪滔天”更添磅礴之气,其中这“白”字用得极妙,极活,生出画面的丰富层次。而白浪滔天的大海,雨中的渔船,都隐没在一片汪洋之中。它们去了哪里了呀?诗人在此发出茫茫博大的询问。意不在询问,意在借浩大无涯的风景引出下阕的怀古情怀。我们咏哦到此,内心也不由荡起陈子昂《登幽州台歌》的旷世之叹:“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下。”以及孔子的“逝者如斯夫”之叹。毛主席也隐隐流出一种流逝的慨叹,与古人之叹交相浑融,为自然过片酿好了充分的情绪。

下阕一开始,一笔带到千年往事之中,那时或许是另一个凉风送爽的夏秋之季,曹操慷慨当歌跃马挥鞭率军北征乌桓,途经碣石山,以观沧海;面对秋风萧瑟,洪波涌动,他深感幸甚,以歌言志,写下旷代名篇《观沧海》。

毛主席这时面对大海,想到了这一千五百多年前的往事,想到了曹操——又一个“浪淘尽,千古风流人物”;而主席的眼前除大海之外,有大雨、有凉风、有涛声,还有幻觉中曹操的雄姿,古战场、古将士及古代的诗篇……而这一切全凝结在:“魏武挥鞭,东临碣石有遗篇”这二行之中。

然后,诗人并不费力,仅借眼前凉风轻轻往面前一带,镜头又切入目前了。是的,今天又逢萧瑟秋风,那吹送了上千年的代代秋风,但一切都变了呀,一种新的美已经出现。新中国已诞生在历史的长河之中。

笔者以为这是毛诗中上上名篇,它融描写、感慨、抒情于一体,古往今来浑然天成,令读者体会起来回味无穷,意境深远不易测。

问题八:《虞美人.枕上》与《贺新郎.别友》的对比

政治家毛泽东在最初向全社会显露出诗人面目时,正是党内“左”的错误在新的历史时期,以崭新的面貌出现的时刻。几乎就在《诗刊》发表毛泽东《旧体诗词十八首》的同时,作为党和国家最高领袖的毛泽东,他著重考虑的是“在生产资料私有制的社会主义改造基本完成以后”党内外的矛盾问题。随著“整风运动”的开展,“阳谋”也开始出笼,接著,一场声势浩大的“反右”运动便在全国展开。那时,他发表的诗词,大都是“马背上哼成的”军旅诗和抒发革命胜利喜悦之情的“政治抒情诗”,尽是黄钟大吕,“铜琶铁板”之作。此时此境,诗人和他的广大读者,便有意无意地共同营造了一种气氛,好像毛泽东这样伟大的无产阶级革命家和马列主义政治家,是不会有当时被称为“小资产阶级情调”或“封建士大夫没落情调”的儿女私情的。其时,凡是喜爱或崇拜毛泽东诗词的读者,大抵对此深信不疑。

就在一九五七年初《诗刊》创刊号发表了毛氏《旧体诗词十八首》之后不久,却毫不经意地引发了另一段“公案”。事情是毛的一位战友的遗孀引起的。曾经在红二军团和红三军团任过政治部主任的柳直荀,早在红军时期就英勇牺牲了。他的夫人李淑一是一位在诗词上很有造诣的女教师,也是杨开慧的生前好友。李淑一在读过毛氏这些大气磅礴的诗篇之后,不禁感慨万千。她想起了一九三二年在洪湖战斗中牺牲的丈夫,想起了自己当年思念丈夫时写下的一首《菩萨蛮》:“兰闺寂寞翻身早,醒来触动离愁了……”由此,她又想起了昔年在开慧那里看到(或听到)过的一首词。岁月悠悠,她只依稀地记得开头两句:“堆来枕上愁何状,江海翻波浪……”一九五八年,这位饱学的女教师想到这些,仍然激动得不能自已。于是她写信给毛泽东,一为叙旧,将自己的旧作寄给领袖一阅;二则想请毛氏将那首词写给她,作个纪念。毛不忘旧友,亲储给她回了信,并写了后来脍炙人口的那首《蝶恋花·答李淑一》赠她。留下了诗坛一段佳话。

为什么李淑一点到的一首现成的“堆来枕上愁何状……”不写,而另写一首《蝶恋花》“我失骄杨君失柳”回赠故人?诗人毛泽东的内心世界,当时大概没有人去仔细揣摩,也无从揣摩。但隐约之间看得到的,毛氏似有两层深意。一是对李淑一和她的丈夫的怀念和尊敬:“大作读毕,感慨系之”;二是他明白无误地说了一句:“开慧所述那一首不好,不要写了吧!”

这里的第一层意思,几乎所有的读者都是体味得到的。而毛氏的另一层面的心语,又几乎是所有的读者和注家(尤其是权威的注家)都忽略了。“开慧所述那首”有什么“不好”呢?

作为党魁,毛泽东的生活是神秘的。而作为诗人,他“偏于豪放,不废婉约”,后来却是尽人皆知。他不仅喜欢李白,喜欢苏轼、陆游、稼轩诸家,也爱读李贺,李商隐,李清照……好事者每称主席喜欢“三李”,真是将一位博览群书的诗人简单化了。即使所谓“三李”,长吉与李商隐和李白的诗风,也是迥然不同的。其实,感情丰富的诗人毛泽东对诗歌爱好的广博,是远远超过权威注家们的想象的。他不仅对柳永“杨柳岸,晓风残月”这样的佳句击节称好,甚至在一九五七年听到一首题为《吻》的新诗受到非议时,还以惯有的幽默去打抱不平,说:《诗经》的第一篇是不是《吻》?看来,作为诗人的毛泽东,他的心灵深处,也是和常人一样充满著浪漫情调的。儿女情长,何尝是“资产阶级”的专利?据此似可断定,他说“开慧所述那首不好”,绝不是因为这首词涉及了他和开慧的个人感情,而不愿书赠李淑一,或由此而公诸于众。

到了一九七三年,毛泽东已经八十高龄了。不知是因为怀旧,“夜来忽梦少年事”呢,还是其它什么原因,他竟然在“文革”形势最混乱、最严峻的时候,却又意外地将这首《虞美人·枕上》连同那......余下全文>>

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